القدرة على الإيحاء والتأثير، والشعر يكتسب أهميته ودوره وغناه من الصور الشعرية؛ لأنها هي التي تعطي الألفاظ المؤلفة للغة قدرتها الإيحائية في الدلالة، فنرى الكلمات التي مستها الصورة، تغدو ينبوعًا لا ينضب للإمكانات الدلالية والصوتية١.
وعلي دارس النص -لذلك- أن يتوجه إلى دراسة الصورة الفنية في النص، فيتناول ألفاظها المكونة لها، والبيئة التي استمدت منها، وأنماطها المعبر عنها من تشبيه ومجاز مرسل واستعارة وكناية، كما يتناول قيمها الفنية في كل نمط منها، وإيثار الأديب لنمط منها دون آخر.
٤- الموسيقا:
المقصود بالموسيقا في الشعر هما الوزن والقافية، وبهما تميز الشعر عن النثر في المدرسة القديمة؛ ذلك لأن النثر في المدرسة الحديثة يشتمل على الموسيقا، ذلك "أن إيقاع الجملة، وعلائق الأصوات والمعاني والصور، وطاقة الكلام الإيحائية، والذيول التي تجرها الإيحاءات وراءها من الأصداء المتلونة المتعددة.. هذه كلها موسيقا، وهي مستقلة عن موسيقا الشكل المنظوم، قد توجد فيه وقد توجد دونه"٢.
ولأهمية الوزن والقافية في الشعر -لأنهما يشكلان العنصر الموسيقي الأول الظاهر في الشعر- تحدث عنهما النقاد طويلًا، فقالوا: "الوزن أخص ميزات الشعر وأبينها في أسلوبه، ويقوم على ترديد التفاعيل المؤلفة من الأسباب والأوتاد والفواصل، وعن ترديد التفاعيل تنشأ الوحدة الموسيقية للقصيدة كلها"٣.
стр. 457
ولعل إطلاق مصطلح "موسيقا الشعر" مقصودًا به الوزن والقافية إطلاق له وجاهته، ذلك لأن "الشعر هو في الدرجة الأولى موسيقا، يشبهها في الوزن وانسجام الأصوات وترجيعها بصورة متسقة بين طويل وقصير، وضعيف وقوي، ولكن وقفات القصيدة لا يضبطها العدد بالدقة التي تنضبط بها وقفات الموسيقا. والشعر موسيقا أيضًا في قافيته، فهي تصور المقطع الذي تنتهي به أبيات القصيدة، ويتردد وقعه في أواخر كل بيت، بحيث تبدو نغمته صدى يتردد بصورة قياسية، ينتظره السامع ويستعد له.
إن على دارس النص أن يتوجه بالدراسة والتحليل إلى هذ العنصر الموسيقي الظاهر، وهما الوزن والقافية ليرى هل وفق الشاعر في اختيار هذا البحر أو ذاك لقصيدته؟ وهل وافق البحر الغرض الذي احتوته القصيدة؟ وهل وفق أيضًا في اختيار قافيته؟ وهل وافقت القافية الغرض كذلك؟
لكن هذه الصياغة الموسيقية الأم للقصيدة العربية -نعني بها الوزن والقافية- جوبهت بتغييرات عدة عبر تاريخ الأدب العربي، تغييرات ظلت تربط الشعر بالموسيقا، لكنها حاولت أن تطور في هذه الموسيقا، وفاقًا للظروف المتغيرة التي اقتضت في نظرهم إحداث تغيير في نظام الصياغة الموسيقية العربية التقليدي، انتهى -في النهاية- إلى تلك الأساليب الموسيقية المستحدثة، وهي الموشحات، والشعر الحر، وقصيدة النثر٢.
وعلى دارس النص أن يتتبع هذه التغيرات الموسيقية التي جدت في الأوزان الخليلية وهو يدرس موسيقا النص؛ ليرى هل جرى الشاعر على النمط المعاد.
стр. 458
في الشعر العربي، أو سار على الطرق التي استحدثت من هذه التي ذكرت آنفًا أو استحدث الشاعر لنفسه أوزانًا جديدة؟ وعلى أي أساس تقوم؟
وهناك -إلى جانب الموسيقا الخارجية الوزن والقافية- الموسيقا الداخلية، وهي ذات جانبين هامين: اختيار الكلمات وترتيبها، والمواءمة بين الكلمات والمعاني التي تدل عليها، أما الجانب الأول -وهو اختيار الكلمات وترتيبها- فيتبدى في حسن اختيار الشاعر لألفاظه ومعرفته بالحسن منها والمستهجن، وملاءمته بين ألفاظه حتى لكأنها سبكت سبكًا واحدًا، هذا التخير للألفاظ، والدقة فيه، وهذه الملائمة الدقيقة بين الألفاظ وما يتبعها من تلاحم وامتزاج، يمثل الجانب الأول من هذه الموسيقا الداخلية، ويمكن أن ندخل في هذا الجانب أنماطًا متعددة من الموسيقا الداخلية، تظهر في التصريع، والتنويع، والازدواج، والتقسيم، والجناس، والطباق. أما الجانب الثاني، وهو المواءمة بين الكلمات والمعاني التي تدل عليها، فيعني أن يختار الشاعر لموضوعاته الشعرية الألفاظ التي تناسبها، فيختار للحماسة الألفاظ القوية "الجزلة" وللغزل الألفاظ الرقيقة "السهلة" التي تشبه أنسام الصباح، وللفخر الألفاظ القوية التي تشي بالقوة والاعتزاز لدى الشاعر. وهذا الجانب الثاني ليس منفصلًا عن الأول، بل هما وجهان لعملة واحدة؛ ومن هنا كان لا بد من مراعاتهما معًا، وما الفصل بينهما -هنا- إلا من باب التوضيح.
على دارس النص أن يراعي هذه الجوانب للموسيقا الداخلية، وأن يكشف عما فيها من إيقاعات موسيقية تمنح النص جمالًا.
стр. 459
٤- ما بعد تحليل النص:
ينبغي لدراس النص -بعد هذه الدراسة التحليلية للنص- أن يلقي نظرات على النص، يمكن أن تسمى "نظرات أخيرة على النص"، وفي هذه النظرات
стр. 460
يوضح العلاقة بين النص وقائله، وبين النص والبيئة، كما يلقي بعض النظرات النافذة حول "التجربة الشعورية" لدى الشاعر، وحول "عاطفته" في هذا النص، ففي العلاقة بين النص وقائله يمكن للدارس أن يكتشف صورة الشاعر الفنية، وكيف دلت هذه الصورة عليه: من خلال ألفاظه التي انتقاها، وتراكيبه التي ألفها، وصوره التي نسجها، وموسيقاه التي اختارها؛ بحيث تصير هذه الخصائص سمتًا عليه، ومشيرة إليه، كما يمكن للدارس أيضًا أن يتعرف من خلال النص على مذهبه الأدبي وتوجهه الفني، وعلى ميوله الفكرية والعقدية.
وفي العلاقة بين النص والبيئة، يمكن للدارس أن يظهر -في دراسته- أثر البيئة في النص من خلال اختيار الشاعر لبعض الألفاظ التي تدل على هذه البيئة، سواء أكانت دالة على عادات وتقاليد ونظم وأعراف أم على أفكار ومعتقدات، أو من خلال اختيار الشاعر لموضوعات دون موضوعات، كان للبيئة تأثير فيه، مثل ظهور الغزل العذري في بوادي نجد، والصريح في الحجاز، والمديح والهجاء في العراق.
أما التجربة الشعورية، فتتجلى للدارس من خلال دراسته وتحليله للنص، فيعرف إن كانت ذاتية أو موضوعية، أو خيالية، كما يعرف إن كانت صادقة أو زائفة، أو كانت عميقة أو سطحية. كل هذه الجوانب الخاصة بالتجربة الشعورية لا بد من تجليتها وتحليلها حتى تبدو واضحة لا لبس فيها.
وأما العاطفة، فهي الانفعال بالتجربة الشعورية حبًّا أو بغضًا، تفاؤلًا أو تشاؤمًا، وتتجلى للدارس من خلال دراسة النص إن كانت هذه العاطفة صادقة أو زائفة، عميقة أو سطحية، قوية أو ضعيفة، مستمرة في النص كله، أو فقدت استمراريتها.
стр. 461
المصادر والمراجع
المصادر والمراجع من الكتب
...
المصادر والمراجع
١- القرآن الكريم
د. إبراهيم درديري:
٢- لغة الإعلام اليوم بين الالتزام والتفريط، ط١، دار العلوم للطباعة والنشر، الرياض ١٤٠١ هـ، ١٩٨١ م.
د. إبراهيم عوضين:
٣- في الأدب العربي المعاصر، ط١، مطبعة السعادة، القاهرة ١٣٩٥، ١٩٧٥.
أحمد أمين:
٥- إلى ولدي، ط٣، دار الكتاب العربي، بيروت ١٩٦٩م.
أحمد حسن الزيات:
٦- وحي الرسالة، ط٨، نهضة مصر، القاهرة، د. ت.
أحمد زكي صفوت:
٧- جمهرة رسائل العرب في عصور العربية الزاهرة، المكتبة العلمية، بيروت، د. ت.
стр. 462
د. أحمد السعدني.
٨- أدب باكثير المسرحي، الجزء الأول: المسرح السياسي، ط١، مكتبة الطليعة، أسيوط ١٩٨٠م.
أحمد الشايب:
٩- الأسلوب، المطبعة الفاروقية، الإسكندرية ١٩٣٩م.
أحمد شوقي:
١٠- مجنون ليلى: مطبعة الكيلاني، القاهرة ١٩٦٧م.
د. أحمد شوقي رضوان. د. عثمان بن صالح الفريح:
١١- التحرير العربي: ط٣، عمادة شئون المكتبات، جامعة الملك سعود، الرياض ١٤١١هـ، ١٩٩١م.
د. أحمد محمد علي حنطور:
١٢- فن المقال في الأدب المصري الحديث، التركي للكمبيوتر وطباعة الأوفست، طنطا، ١٩٨٦م.
د. أحمد مختار عمر:
١٣- أخطاء اللغة العربية المعاصرة عند الكتاب والإذاعيين، ط١، عالم الكتب، القاهرة ١٤١١هـ، ١٩٩١م.
١٤- العربية الصحيحة، ط١، عالم الكتب، القاهرة ١٤٠هـ،١٩٨١م.
د. أسعد علي:
١٥- التعبير والبلاغة والعروض، ط١، مطبوعات جامعة دمشق ١٤٠١هـ، ١٩٨١م.
стр. 463
د. إسماعيل الصيفي:
١٦- فن التلخيص، ط١، دار المعرفة الجامعية، الإسكندرية١٤١٠هـ، ١٩٩٠م.
أنيس المقدسي:
١٧- الفنون الأدبية وأعلامها في النهضة الحديثة، ط٤، دار العلم للملايين، بيروت ١٩٨٤م.
أبو بكر الرازي:
١٨- مختار الصحاح، ط دار الفكر، بيروت ١٣٩٨هـ، ١٩٧٨م.
جمال الدين محمد بن مالك:
١٩- في نظائر الظاء والضاد، تحقيق: د. حاتم صالح الضامن، ط٢، مؤسسة الرسالة، بيروت ١٤٠٤هـ، ١٩٨٤م.
حاتم الطائي:
٢٠- ديوان حاتم الطائي، تحقيق: عادل سليمان، المكتبة العلمية، بيروت د. ت.
د. حسين علي محمد:
٢١- البطل في المسرح الشعري المعاصر، سلسلة "كتابات تقدية" "٦"، الهيئة العامة لقصور الثقافة، القاهرة، يناير ١٩٩١م.
٢٢- كتب وقضايا في الأدب الإسلامي، ط١، دار الوفاء لدنيا الطباعة، الإسكندرية، ١٩٩٩م.
стр. 464
د- حلمي خليل:
٢٣-العربية والغموض: دراسات لغوية في دلالة المبنى على المعنى، ط١، دار المعرفة الجامعية، الإسكندرية ١٩٨٨م.
د. حلمي محمد القاعود:
٢٤- حفنة سطور، ط١، دار المعراج الدولية للنشر، الرياض ١٤١٣هـ، ١٩٩٣م.
٢٥- لويس عوض: الأسطورة والحقيقة، ط١، دار الاعتصام، القاهرة ١٤١٤هـ، ١٩٩٤م.
خليل هنداوي:
٢٦- تيسير الإنشاء، ط١٠، دار الشرق، بيروت د. ت.
خير الدين الزركلي:
٢٧- الأعلام، ط٤، دار العلم للملايين، بيروت ١٩٧٩م.
ابن درستويه:
٢٨- كتاب الكُتَّاب، تحقيق: د. إبراهيم السامرائي، وعبد الحسين الفتلي دار عمار، عمان ١٤١٢هـ، ١٩٩٢م.
د. رشاد رشدي:
٢٩- فن القصة القصيرة، ط٣، دار العودة، بيروت ١٩٨٤م.
د. سمير محمد حسين:
٣٠- تحليل المضمون، ط١، عالم الكتب، القاهرة ١٩٨٣م.
стр. 465
سيد قطب:
٣١- النقد الأدبي: أصوله ومناهجه، ط٤، دار بيروت للطباعة والنشر، بيروت ١٩٩٦م.
د. السيد مرسي أبو ذكري:
٣٢- العمل الأدبي بين الإبداع والأداء، ط١، دار الطباعة الحديثة، القاهرة ١٩٨٧م.
٣٣- القصة في الأدب العربي المعاصر، ط١، دار الطباعة الحديثة، القاهرة ١٤٠٨هـ، ١٩٨٨م.
٣٤- المقال وتطوره في الأدب المعاصر، ط١، دار المعارف "فرع الإسكندرية"، الإسكندرية ١٩٨٢م.
د. صابر عبد الدايم:
٣٥- المرايا وزهرة النار، ط١، الهيئة المصرية العامة للكتاب، القاهرة ١٩٨٨م.
د. الطاهر أحمد مكي:
٣٦- الشعر العربي المعاصر: روائعه ومدخل إلى قراءته، ط٢، دار المعارف، القاهرة ١٩٨٣م.
د. عبد الجواد الطيب:
٣٧- دراسة في قواعد الإملاء، ط١، دار الأوزاعي، ببيروت ١٤٠٤هـ، ١٩٨٤م.
стр. 466
د. عبد الحميد إبراهيم:
٣٨- نقاد الحداثة وموت القارئ، نادي القصيم الأدبي ببريدة ١٤١٥هـ، ١٩٩٥م.
د- عبد الرحمن أيوب:
٣٩- الكلام: إنتاجه وتحليله، مطبوعات جامعة الكويت، الكويت ١٩٨٤م.
د. عبد الرحمن عطية:
٤٠- في رحاب اللغة العربية: مناهج وتطبيق، ط٤، دار الأوزاعي، بيروت ١٤٠٩هـ، ١٩٨٩م.
د. عبد الرازق الطويل:
٤١- المقالة في أدب العقاد، الدار المصرية اللبنانية، القاهرة ١٩٨٧م.
د. عبد الستار الحلوجي:
٤٢- قراءة في أوراق جامعية، ط١، دار العلوم للطباعة والنشر، الرياض ١٤٠٥هـ، ١٩٨٥م.
د. عبد العزيز شرف:
٤٣- اللغة العربية والفكر المستقبلي، ط١، دار الجيل، بيروت١٤١١هـ، ١٩٩١م.
عبد العزيز عبد الله محمد:
٤٤- سلامة اللغة العربية: المراحل التي مرت بها، ط١، مكتبة المنتدى العربي، بغداد ١٤٠٥هـ، ١٩٨٥م.
стр. 467
عبد العزيز بن محمد الفنتوخ:
٤٥- الخلاصة في قواعد الإملاء وعلامات الترقيم، مطابع جامعة الإمام محمد بن سعود الإسلامية، الرياض ١٤١٥هـ، ١٩٩٤م.
د. عبد الفتاح عثمان:
٤٦- بناء الرواية: دراسة في الرواية المصرية، ط١، مكتبة الشباب، القاهرة ١٩٨٢م.
عبد الكريم غلاب:
٤٧- دفاع عن فن القول، الدار العربية للكتاب، تونس ١٩٨٤م.
د. عبد المحسن طه بدر:
٤٨- تطور الرواية العربية الحديثة في مصر "١٨٧٠هـ، ١٩٣٨م"، ط٥، دار المعارف، القاهرة ١٩٩٢م.
عزيزة مريدن:
٤٩- القصة والرواية، دار الفكر، دمشق ١٤٠٠هـ، ١٩٨٠م.
عطاء كفافي:
٥٠- المقالة الأدبية ووظيفتها في العصر الحديث، ط١، هجر للطباعة والنشر والتوزيع والإعلان، القاهرة ١٤٠٥هـ، ١٩٨٥م.
علي أحمد باكثير:
٥١- الدودة والثعبان، مطبعة مصر، القاهرة، د. ت.
عمر الدسوقي:
٥٢- نشأة النثر الحديث وتطوره، دار الفكر العربي، القاهرة ١٩٧٦م.
стр. 468
أبو العميثل الأعرابي:
٥٣- ما اتفق لفظه واختلف معناه، تحقيق: د. محمود شاكر سعيد، منشورات نادي جازان الأدبي، جازن ١٤١٢هـ، ١٩٩١م.
د. غازي براكس:
٥٤- فن الكتابة الصحيحة، ط١، المؤسسة العربية للدراسات والنشر، بيروت ١٤٠٥هـ، ١٩٨٤م.
د. غازي يموت:
٥٥- الفن الأدبي، ط١، دار الحداثة، بيروت ١٩٩٠م.
د. فكتور الكك. ود. أسعد علي:
٥٦- جذور العربية فروع الحياة، ط٢، دار السؤال، دمشق ١٤٠١هـ، ١٩٨١م.
مجموعة مؤلفين:
٥٧- ظاهرة الضعف العام في استعمال اللغة العربية، مطابع جامعة الإمام محمد بن سعود الإسلامية، الرياض ١٤١٢هـ.
د. محمد تقي الدين الهلالي:
٥٨- تقويم اللسانين، ط١، مكتبة المعارف، الرباط ١٣٩٨هـ، ١٩٨٧م.
محمد جبريل:
٥٩- هل؟ مختارات فصول"٤٢"، الهيئة المصرية العامة للكتاب، القاهرة ١٩٨٧م.
د. محمد رشاد الحمزاوي:
٦٠- العربية والحداثة، أو الفصاحة فصاحات، ط٢، دار الغرب الإسلامي، بيروت ١٩٨٦م.
стр. 469
د. محمد رجب البيومي:
٦١- من صحائف التاريخ، مطبعة السعادة، القاهرة ١٩٨١م.
د. محمد سويسي "وآخرون".
٦٢- تنمية اللغة العربية في العصر الحديث، وزارة الشئون الثقافية، تونس ١٩٨٧م.
د. محمد صالح الشنطي:
٦٣- فن التحرير العربي: ضوابطه وأنماطه، ط٢، دار عالم الكتب للطباعة والنشر والتوزيع، الرياض ١٤١٢هـ، ١٩٩٢م.
٦٤- المهارات اللغوية، د. م، د. ت "تاريخ المقدمة: غرة صفر ١٤١٢هـ، حائل".
د. محمد العبد:
٦٥- اللغة والإبداع الأدبي، ط١، دار الفكر للدراسات والنشر والتوزيع، القاهرة ١٩٨٩.
د. محمد بن عبد الرحمن الربيع:
٦٦- خمائل وأزهار، ط١، مكتبة المعارف، الرياض ١٤١٦هـ، ١٩٩٥م.
محمد العدناني:
٦٧- معجم الأخطاء الشائعة، ط٣، مكتبة لبنان، بيروت ١٩٨٥م.
محمد علي أبو حمدة:
٦٨- فن الكتابة والتعبير، ط١، مكتبة الأقصى، عمان ١٤٠١هـ، ١٩٨١م.
стр. 470
د. محمد علي داود "بالاشتراك":
٦٩- فن كتابة البحث الأدبي والمقال، ط٣، مطبعة الأمانة، القاهرة ١٤٠٤هـ، ١٩٨٣م.
محمد العوين:
٧٠- المقالة في الأدب السعودي الحديث، ط١، الرياض ١٤١٢هـ، ١٩٩٢م.
د. محمد عيد:
٧١- المستوى اللغوي للفصحى واللهجات، للنثر والشعر، ط١، عالم الكتب، القاهرة، ١٩٨١م.
محمد فريد أبو حديد:
٧٢- أبو الفوارس عنترة بن شداد، الهيئة العامة لشئون المطابع الأميرية، القاهرة ١٤١٢هـ، ١٩٩١م.
محمد ماهر فريد:
٧٣- فن الإلقاء، ط١، الدار الجماهيرية للنشر والتوزيع والإعلان، ليبيا، مصراتة ١٩٨٩م.
د. محمد يوسف نجم:
٧٤- فن المقالة، ط٤، دار الثقافة، بيروت د. ت.
٧٥- المسرحية في الأدب العربي الحديث "١٨٧٤، ١٩١٤م"، ط٢، دار الثقافة، بيروت ١٩٦٧م.
стр. 471
محمود محمد شاكر:
٧٦- أباطيل وأسمار، ط٢، مطبعة المدني، القاهرة ١٩٧٢م.
مصطفى صادق الرافعي:
٧٧- السحاب الأحمر، ط٣، مطبعة الاستقامة، القاهرة ١٣١٦هـ، ١٩٤٢م.
٧٨- وحي القلم، ط٢، مطبعة الاستقامة، القاهرة ١٣٦٧هـ، ١٩٤٨م.
مصطفى لطفي المنفلوطي:
٧٩- النظرات، دار الجيل، بيروت ١٩٨٤م.
نسيم مجلِّي:
٨٠- لويس عوض ومعاركه الأدبية، الهيئة المصرية العامة للكتاب، القاهرة ١٩٩٥م.
نوال عبد المنعم قاضي:
٨١- التخلف الإملائي، ط١، مطبوعات تهامة، جدة ١٤٠١هـ، ١٩٨١م.
نوري شاكر الألوسي:
٨٢- البحث الأدبي ومنهجه، دار الحرية للطباعة، بغداد ١٤٠٥هـ، ١٩٨٤م.
стр. 472
الصحف والدوريات
٨٣-إبداع "القاهرة"
٨٤- أخبار الأدب "القاهرة"
٨٥- أصوات معاصرة "الزقازيق"
٨٦- الأهرام "القاهرة"
٨٧- الجزيرة "الرياض"
٨٨- حريتي "القاهرة"
٨٩- الحياة "لندن"
٩٠- الدعوة "الرياض"
٩١- الرسالة "القاهرة"
٩٢- العربي "الكويت"
٩٣- الفيصل "الرياض"
٩٤- القافلة "الظهران"
٩٥- المجلة العربية "الرياض"
٩٦- مرأة الجامعة "الرياض"
٩٧- المسائية "الرياض"
٩٨- الندوة "مكة المكرمة"
٩٩- الهلال "القاهرة"
١٠٠- الوعي الإسلامي "الكويت"
стр. 473
للمؤلف
أ- شعر:
١- السقوط في الليل، القاهرة، دمشق ١٩٧٧م، ط٢، الإسكندرية ١٩٩٩م.
٢- ثلاثة وجوه على حوائط المدينة، القاهرة ١٩٧٩م، ط٢، الإسكندرية ١٩٩٩م.
٣- شجرة الحلم، القاهرة ١٩٨٠م.
٤- الحلم والأسوار، القاهرة ١٩٨٤م، ط٢، الزقازيق ١٩٩٦م.
٥- الرحيل على جواد النار، القاهرة ١٩٨٥م، ط ٢، الزقازيق ١٩٩٦م.
٦- حدائق الصوت، الزقازيق ١٩٩٣م.
٧- غناء الأشياء، الزقازيق ١٩٩٧م، ط٢، القاهرة ٢٠٠٢م.
٨- النائي ينفجر بوحًا، الإسكندرية ٢٠٠٠م.
ب- مسرحيات شعرية:
٩- الرجل الذي قال، الزقازيق ١٩٨٣م.
١٠- الباحث عن النور، القاهرة ١٩٨٥م، ط٢، الزقازيق ١٩٩٦م.
١١- الفتى مهران ٩٩ أو رجل في المدينة، الإسكندرية ١٩٩٩م.
١٢- بيت الأشباح، الإسكندرية ١٩٩٩م.
١٣- سهرة مع عنترة، المنصورة ٢٠٠١م.
١٤- الزلزال، المنصورة ٢٠٠١م.
ج- شعر قصصي للأطفال:
١٥- الأميرة والثعبان، القاهرة ١٩٩٧م.
стр. 474
١٦- مذكرات فيل مغرور، عمان ١٩٩٣م.
د- قصص قصيرة:
١٧- أحلام البنت الحلوة، الإسكندرية ١٩٩٩م، ط٢، المنصورة ٢٠٠١م.
هـ- دراسات أدبية:
١٨- عوض قشطة: حياته وشعره، المنصورة ١٩٧٦م.
١٩- القرآن.. ونظرية الفن، القاهرة ١٩٧٩م، ط٢، القاهرة ١٩٩٢م.
٢٠- دراسات معاصرة في المسرح الشعري، القاهرة ١٩٨٠م، ط٢، المنصورة ٢٠٠٢م.
٢١- البطل في المسرح الشعري المعاصر، القاهرة ١٩٩١م، ط٢، الزقازيق ١٩٩٦م، ط٣، الإسكندرية ٢٠٠٠م.
٢٢- شعر محمد العلاني: جمعًا ودراسة، الزقازيق ١٩٩٣م، ط٢، الزقازيق ١٩٩٧م.
٢٣- جماليات القصة القصيرة، القاهرة ١٩٩٦م.
٢٤- التحرير الأدبي، الرياض ١٩٩٦م، ط٢، الرياض ٢٠٠٠م، ط٣، الرياض ٢٠٠١م، ط٤، ٢٠٠٣م.
٢٥- سفير الأدباء: وديع فلسطين، القاهرة ١٩٩٨م، ط٢، القاهرة ١٩٩٩م، ط٣، الإسكندرية ٢٠٠٠م.
٢٦- المسرح الشعري عند عدنان مردم بك، القاهرة ١٩٩٨م.
٢٧- كتب وقضايا في الأدب الإسلامي، الإسكندرية ١٩٩٩م.
٢٨- صورة البطل المطارد في روايات محمد جبريل، الإسكندرية ١٩٩٩م.
стр. 475
٢٩- من وحي المساء "مقالات ومحاورات"، الإسكندرية ١٩٩٩م.
٣٠- الأدب العربي الحديث: الرؤية والتشكيل، الإسكندرية ١٩٩٩م، ط٢، الإسكندرية ٢٠٠٠م، ط٣، الإسكندرية ٢٠٠١م، ط٤، الرياض ٢٠٠٢م
٣١- دراسات نقدية في أدبنا المعاصر، الإسكندرية ٢٠٠٠م.
٣٢- مراجعات في الأدب السعودي، الإسكندرية ٢٠٠٠م.
٣٣- شعر بدر بدير: دراسة موضوعية وفنية، الإسكندرية ٢٠٠٠م.
٣٤- في الأدب المصري المعاصر، القاهرة ٢٠٠١م.
٣٥- أصوات مصرية في الشعر والقصة القصيرة، المنصورة ٢٠٠٢م.
стр. 476
الفهرس
الموضوع الصفحة
مقدمة الطبعة الأولى ٥
مقدمة الطبعة الثانية ٧
القسم الأول: الكتابة الصحيحة ٩
١- الكتابة قديمًا وحديثًا ١١
٢- اللفظة ٢٣
٣- الفقرة ٤٧
٤- كيف تقرأ النص الأدبي؟ ٦١
٥- كيف تكتب موضوعًا؟ ٨٥
٦- كيف تكتب تلخيصًا؟ ١٠٧
٧- كيف تكتب بحثًا؟ ١٢٣
القسم الثاني: أنواع الكتابة ١٣١
١- التقرير ١٣٣
٢- التقويم ١٣٩
٣- الرسالة ١٥١
٤- المقالة ١٥٩
٥- القصة ٢٨٥
٦- المسرحية ٣٢٧
٧- المحاضرة ٣٦٩
المصادر والمراجع ٣٨٧
للمؤلف ٤٠٠
الفهرس ٤٠٢
