مستفعلن. (٢) مقطوع، أي: مستفعلْ بسكون اللام بعد حذف السابع.
النوع الأول: العروض صحيحة والضرب صحيح كذلك، مع جواز زحاف العروض والضرب كزحاف الحشو. مثال ذلك قول أبي فراس الحمداني:
ثم قصدنا صيد عين قاصر ... مظنة الصيد لكل خابر
جئناه والشمس قبيل المغرب ... تختال في ثوب الأصيل المذهب
وقوله كذلك:
نحن نصلي والبزاة تخرج ... مجردات والخيول تسرج
فقلت للفهاد فامض وانفرد ... وصح بنا إن عن ظبي واجتهد
النوع الثاني: العروض صحيحة والضرب، مقطوع مستفعلْ بسكون اللام كقول الشاعر:
من ذا يداوي القلب من داء الهوى ... إذ لا دواء للهوى موجود؟
بضم دال موجود:
وكقول الشاعر:
يا من إليه أشتكي من هجره ... هل أنت تدري لوعة المهجور؟
إن كنت لا تدري فيكفي ما مضى ... وامدد له من ظلك المنشور
أو كنت تدري ثم لا ترثي له ... فالويل كل الويل للمغرور
وذلك بكسر حرف القافية في الأبيات الثلاثة وهو: الراء هنا
стр. 72
ثانيًا: مختصر الرجز، وهو ثلاثة أنواع:
١ مجزوء الرجز: وهو ما كان على تفعيلتين وتفعيلتين.
وعروضه وضربه صحيحان، مع جواز زحافهما، مثل:
خَوْدٌ١ يفوح المسك من ... أردانها والعنبر
يضيق عن أردافها ... إذا يلاث المئزر
تالله أنسى حبها ... حياتنا أو أقبر
ومثاله كذلك قول الشاعر:
حول الحمى يا غانية ... طفل حشاه دامية
تبكي عليه الساقية ... وأنت فوق الرابية
مشغولة بالقدح ... هذا أوان الفرح
ومن أمثلته كذلك قول شوقي:
لي جدة ترأف بي ... أحنى على من أبي
وكل شيء سرني ... تذهب فيه مذهبي
إن غضب الأهل علي ... كلهم لم تغضب
مشى أبي يومًا إلى ... مشية المؤدب
غضبان قد هدد بالضـ ... ـرب وإن لم يضرب
فلم أجد لي منه غير ... جدتي من مهرب
فجعلتني خلفها ... أنجو بها وأختبي
وهي تقول لأبي ... بلهجة المؤنب
ويح له.. ويح لهـ ... ـذا الولد المعذب
ألم تكن تفعل ما ... يفعل إذا أنت صبي؟
стр. 73
٢ مشطور الرجز: وهو ما كان كل بيت منه على ثلاث تفاعيل. ويعتبر البيت في الوقت ذاته شطرة من الرجز التام فلا يجزَّأ بعد ذلك:
ومثاله قول حافظ إبراهيم:
تحية كالورد في الأكمام ... أزهى من الصحة في الأجسام
يسوقها شوق إليكم نامي ... تقصر عنه همة الأقلام
٣ منهوك الرجز: وهو ما بقي على تفعيلتين، مثل قول أبي نواس:
إلهنا ما أعدلك ... مليك كل من ملك
لبيك قد لبيت لك ... ما خاب عبد سألك
أنت له حيث سلك ... لولاك يا رب هلك
التشابه بين الرجز والكامل:
مر بنا في بحر الكامل أن زحاف الإضمار، وهو تسكين الثاني المتحرك، يدخله كثيرًا، أي أن متفاعلن تصير متْفاعلن بسكون التاء.
وعلى هذا إذا أضمر الكامل سواء أكان تامًّا أم مجزوءًا فإنه قد يشتبه
стр. 74
بالرجز، ولكن متى وجدنا تفعيلة محركة الثاني فإن القصيدة تكون من الكامل وإلا فهي من الرجز.
ومن العلامات الأخرى التذييل١ والترفيل٢ فهما مختصان بمجزوء الكامل، وكذلك الزحاف بحذف الثاني أو الرابع إذ هو خاص بالرجز.
ملاحظة.
لكثرة الزحاف في الرجز استعمل في نظم العلوم، كألفية ابن مالك في النحو، والرحبية في الميراث، والشاطبية في القراءات.
وبعضها سار على قافية واحدة في آخر الأبيات، وبعضها جاء مزدوجًا بمعنى أن كل بيت يشبه فيه العروض الضرب في القافية كالألفية؛ وهاك نموذجًا منها.
قال محمد هو ابن مالك ... أحمد ربي الله خير مالك
مصليًّا على النبي المصطفى ... وآله المستكملين الشرفا
واستعين الله في ألفية ... مقاصد النحو بها محوية
تقرب الأقصى بلفظ موجز ... وتبسط البذل بوعد منجز
وتقتضي رضا بغير سخط ... فائقة ألفية ابن معط
стр. 75
تمرينات على بحر الرجز
التدريب الأول:
١ بين عروض الرجز وضربه في الأبيات التالية، واذكر نوع الزحاف في كل بيت:
أ- كأنما الماء عليه الجسر ... درج بياضٍ فيه سطر
ب- يا خائف الموت وأنت سائقه ... تفر من شيء وأنت ذائقه؟
ج- وبقعة من أحسن البقاع ... يبشر الرائد فيها الراعي
د- أروح القلب ببعض الهزل ... تجاهلا مني بغير جهل
التدريب الثاني:
ما نوع الرجز في الأمثلة التالية:
١ يا رب ظبي بمكانٍ خال ... صبحته والليل ذو أهوال
٢ ومرتدٍ ... بطرةٍ.. ... مسبلة الطرائف..
كأنها ... مرسلة ... من زردٍ مضاعف..
٣ أستعمل الشدة في أوانها ... وأغفر الزلة في إبانها
يا لك أحباء، على عدوانها ... نسوانها أمنع من فرسانها!
التدريب الثالث:
عين بحر كل بيت فيما يلي:
١ ما العمر ما طالت به الدهور ... العمر ما تم به السرور
стр. 76
٢ إن الغني هو الغني بنفسه.. ... ولو أنه عاري المناكب حاف
ما كل ما فوق البسيطة كافيًا ... فإذا قنعت فكل شيء كاف
٣ إن زرت خرشنة أسيرا ... فلكم أحطت بها مغيرا
من كان مثلي لم يمت ... إلا أسيرًا أو أميرًا
٤ قامت إلى جاراتها ... ... تشكو بذل وشجا
أما ترين ذا الفتى؟ ... مر بنا ما عرجا
إن كان ما ذاق الهوى ... فلا نجوت إن نجا
٥ كل حيٍ عند ميتته ... حظه من ماله الكفن
стр. 77
البحر الثامن: الرمل
وزنه في الأصل:
فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن ... فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن
زحاف الرمل: يدخل الرمل من الزحاف:
١ الخبن: وهو هنا حذف الثاني الساكن من التفعيلة، وعلى ذلك تصبح فاعلاتن فعِلاتن فبعد أن تكون وتدًا مجموعًا بين سببين خفيفين تصير فاصلة صغرى وسببًا خفيفًا. وهذا هو الزحاف المستحسن في الرمل.
وقد يدخله نوعان آخران من الزحاف هما:
أ- الكف أي: حذف السابع الساكن، وبذلك تصبح فاعلاتن فاعلاتُ بتاء متحركة.
ب- الشكل: وهو اجتماع الخبن مع الكف، فتصبح فاعلاتن فعِلاتُ بتاء متحركة.
стр. 78
ويستعمل الرمل تامًّا ومجزوءا.
١ الرمل التام.
عروضه دائمًا محذوفة١، بمعنى أن يحذف السبب الخفيف من آخر فاعلاتن فتصير فاعلا، وتنقل إلى فاعلن. وبذلك يصبح الوزن المستعمل للرمل التام هو:
فاعلاتن فاعلاتن فاعلن ... فاعلاتن فاعلاتن فاعلن
عروض الرمل التام وأضرابه:
عروض الرمل التام محذوفة دائمًا، أي: فاعلن، ولهذه العروض ثلاثة أضرب كالآتي:
١ محذوف أي: فاعلن.
٢ مقصور أي: دخله القصر، وهو حذف السابع الساكن وإسكان ما قبله وبذلك تصبح فاعلاتن فاعلاتْ بسكون التاء.
٣ صحيح أي: فاعلاتن. وعلى ذلك يكون العروض والأضرب هكذا.
العروض الضرب
محذوفة فاعلن (١) محذوف فاعلن
مع جواز خبنها (٢) مقصور فاعلاتْ بسكون التاء
(٣) صحيح فاعلاتن
стр. 79
النوع الأول: العروض محذوفة والضرب محذوف كذلك. مثاله
قول الشاعر:
علميني حكمة في طيها ... بلسم الروح وترياق الجسد
يا حبيبي قالت العين التي ... عرفت أنا انتهينا ... للأبد
كل ما في الأرض من فلسفة ... لا يعزي فاقدًا عمن فقد
النوع الثاني: العروض محذوفة والضرب مقصور، أي: فاعلاتْ بسكون التاء، ومثاله قول الشاعر:
يا رجاء العمر لو كان الرجاء ... غير صبح الوهم أو ليل الشقاء
سر كما تهوى على أشلائنا ... وعلى الماضي الذي جاز السماء
وانزع الرحمة.. لا تحفل بها ... إنما الرحمة شرع الضعفاء
حبذا الكفران بالحب ولا ... حبذا الإيمان فيه والوفاء
والنوع الثالث: العروض محذوفة والضرب صحيح فاعلاتن ومثاله
قول الشاعر:
حدثوني بالمنى يا أصدقائي ... وصفوا لي بعض أوقات الهناء
مظلم النفس كأني ملك ... غضب الله عليه في السماء
والبيت الأول هنا هو مطلع القصيدة، ولذا دخله التصريع فصارت العروض فيه صحيحة مثل الضرب، ولكن العروض تعود بعد البيت الأول محذوفة كأصلها كما يلاحظ في البيت الثاني.
стр. 80
٢ الرمل المجزوء:
الرمل المجزوء هو ما حذف منه ثلثه، وبذلك يصبح كل شطر تفعيلتين اثنتين فقط.
عروض الرمل المجزوء وأضربه:
للرمل المجزوء عروض واحدة صحيحة دائمًا، أي: فاعلاتن، ولهذه العروض ثلاثة أضرب هي:
١ صحيح أي: فاعلاتن.
٢ صحيح مسبغ أي: صحيح دخله التسبيغ، وهو زيادة حرف ساكن على السبب الخفيف آخر التفعيلة، وبذلك تصبح فاعلاتن فاعلاتان.
٣ محذوف: أي: فاعلا وتنقل إلى فاعلن، وعلى ذلك يكون عروض مجزوء الرمل وأضربه هكذا.
العروض الضرب
صحيحة فاعلاتن (١) صحيح فاعلاتن مع جواز خبنها
مع جواز خبنها (٢) صحيح مسبغ فاعلاتان
(٣) محذوف فاعلن
النوع الأول. العروض صحيحة والضرب صحيح كذلك.
مثاله قول الشاعر:
في ظلال النخلات ... والورود الحالمات
جلس الشاعر حيرا ... ن كثير الحرقات
стр. 81
صامتًا في نفسه قد ... عاف طعم الكلمات
تزبد الدنيا ... وترغي ... وهو في نوم سبات
لا يبالي بعد ما عا ... نى شديد الضربات
نامت الدنيا أم اهتز ... ت بشتى الحادثات
دعه في صمت كصمت الـ ... ـموت جهم الطلعات
ما غناء القول والشعـ ... ـر لدى قومٍ قساة؟
النوع الثاني: العروض صحيحة فاعلاتن والضرب صحيح مسبغ فاعلاتان ومثاله قول الشاعر:
لان حتى لو مشى الذر ... عليه كاد يدميه
وكقول الشاعر:
أترى أدعوك من أهـ ... ـواه؟ كلا لست أدعوك
أو تراني أرتجي وصـ ... ـلك يومًا؟ كيف أرجوك؟
النوع الثالث: العروض صحيحة والضرب محذوف فاعلن.
يا حبيبي إن تنم عنـ ... ـي فإني لم أنم
أسهر الليل أغنيـ ... ـك بآلاف النغم
ليت إذ أدعوك يومًا ... لا تقل: لا بل نعم
стр. 82
تدريبات على بحر الرمل
التدريب الأول:
الأبيات التالية من بحر الرمل التام أومجزوئه. بين نوع العروض والضرب في كل منها، واذكر نوع الزحاف في كل منها إن وجد:
١ إن هذا الشعر في الشعر ملك ... سار فهو الشمس والدنيا فلك
٢ لا تقل لي في غدٍ موعدنا ... الغد المرجو ناءٍ كالنجوم
٣ أيها الساكن عيني ودمي ... أين في الدنيا مكان لست فيه؟
٤ هل ترى النعمة دامت ... لصغير أو كبير ... ؟
٥ ما أبالي بعد يومي.. ... طال ليلي أم قصر
التدريب الثاني:
عين بحر كل بيت من الأبيات التالية، وبين ما فيها من زحاف:
١ لا أذود الطير عن شجرٍ ... قد بلوت المر من ثمره
٢ ألم تر ما بنى كسرى ... وسابور لمن غبرا؟
٣ إنما الدينا عباب ضمنا ... وشطوط من حظوظ فرقتنا
٤ كأنما لسانه.... ... شد بحبلٍ ... من مسد
٥ أنت للمال إذا أمسكته ... وإذا أنفقته فالمال لك
٦ إن الخليفة قد أبى ... وإذا أبي شيئًا أبيته
стр. 83
٧ أحمد الله على ما ... سر من أمري وساء
٨ قتل الإنسان ما أكفره ... إنه أظلم من في العالمين!
التدريب الثالث:
قطع الأبيات التالية على حسب تفاعيلها، بعد كتابتها كتابة عروضية:
١ عجبًا يا بحر تحيا بالمعاني ... في أوانٍ ثم تفنى في أوان
٢ هو في الروم مقيم ... وله في الشام قلب
٣ خرج المدفع يطوي مدفعًا ... الأساطيل اتقته والحصون
стр. 84
البحر التاسع: السريع
وزنه
...
البحر التاسع: السريع
ووزنه في الأصل:
مستفعلن مستفعلن مفعولات ... مستفعلن مستفعلن مفعولات
وعروض هذا البحر مفعولات لا تبقى صحيحة، وإنما يدخلها نوعان من الزحاف هما الطي والكسف.
١ الطي: وهو حذف الرابع الساكن وهو هنا الواو، فتصير مفعولات بعد الطي مفعلات.
٢ والكسف: وهو حذف السابع المتحرك وهو هنا التاء، فتصير مفعلات بعد الكسف مفعلا، وتنقل إلى فاعلن وبذلك يصير وزن هذا البحر:
مستفعلن مستفعلن فاعلن ... مستفعلن مستفعلن فاعلن.
وهذا البحر يستعمل تامًّا ومشطورًا: ولا يستعمل مجزوءًا؛ لأن الرجز
стр. 85
يشاركه في الحشو، فعندما يكون البيت على أربع تفعيلات كلها مستفعلن يكون من مجزوء الرجز. أما المشطور، وهو ما بقي البيت منه على ثلاث تفعيلات فقط، فقد جاز في هذا البحر لأنه لا يمكن أن يختلط بمشطور الرجز أو مجزوئه.
زحاف السريع: يدخل هذا البحر من الزحاف ما يدخل حشو الرجز أي يدخله الخبن والطي والخبل.
١ فالخبن: حذف الثاني الساكن، وعلى هذا تصير مستفعلن متفعلن.
٢ والطي: حذف الرابع الساكن، وعلى هذا تصير مستفعلن مستعلن.
٣ والخبل: حذف الثاني الساكن والرابع الساكن معًا، وعلى هذا تصير مستفعلن متعلن.
عروض السريع التام وضربه: للسريع التام عروضان:
الأولى: مطوية مكسوفة: فاعلن، ولها ثلاثة أضرب:
(١) مطوي مكسوف: فاعلن. (٢) أصلم ١ مفعو أو فعْلن بسكون العين. (٣) مطوي موقوف٢ مفعلاتْ بسكون التاء.
الثانية: فعَلن، بفتح العين فهي مخبولة مكسوفة. وأصلها مفعولات فدخلها الخبل وهو حذف الثاني الساكن والرابع الساكن معًا فصارت معلات، ثم دخلها الكسف، وهو حذف السابع المتحرك وهو التاء هنا فصارت معلا أي: فاصلة صغرى ثم نقلت إلى فعَلن بفتح العين؛ ولذلك فالعروض في هذه الحالة مخبولة مكسوفة.
وضرب هذه العروض نوعان: ١ مخبول مكسوف كذلك، أي: فعلن
٢ أصلم أي: فعْلن بسكون العين. ويمكن تلخيص أعاريض السريع وأضربه على الوجه التالي:
стр. 86
العروض الضرب
١ مطوية مكسوفة: فاعلن (١) مطوي مكسوف: فاعلن
(٢) أصلم مفعو أو فعْلن بسكون العين
(٣) مطوي موقوف: مفعلات بسكون التاء، وتنقل إلى فاعلات
٢ مخبولة مكسوفة: فعَلن بفتح العين
(١) مخبول مكسوف: فعَلن بفتح العين كذلك.
(٢) أصلم: مفعو أو فعْلن
النوع الأول: العروض فاعلن والضرب فاعلن كذلك، مثاله قول الشاعر:
مقالة السوء إلى أهلها ... أسرع من منحدر السائل
ومن دعا الناس إلى ذمه ... ذموه بالحق وبالباطل
وكقول الشاعر:
يا ليت لي دهر من غاية ... أسعى إليها فيك مستبسلاً
تخطو بي الأيام في قفرة ... جرداء لا ألقى بها منزلا
النوع الثاني: العروض فاعلن والضرب فعْلن بسكون العين.
ومثاله قول الشاعر:
في الناس من لا يرتجى نفعه ... إلا إذا مس بأضرار
كالعود لا يطمع في ريحه ... إلا إذا أحرق بالنار
النوع الثالث: العروض فاعلن والضرب، مفعلات أو فاعلات
بسكون التاء. ومثاله قول الشاعر:
يا زورق النور.. إلى جنتي ... طر بي على الأمواج طير العقاب
وأطلق البشرى.. عسى أن أرى ... أسوارها من خلف هذا الضباب
стр. 87
قد شفني الشوق لوكر المنى ... وما به من كل مرأى عجاب
يا فرحتي بالنور ... يا فرحتي ... ويا نعيم القلب بعد العذاب
النوع الرابع: العروض فعَلن بفتح العين والضرب كذلك فعَلن بفتح العين. ومثاله قول الشاعر:
حتام تقضي العمر منتقلاً ... في الأرض لا تأوي إلى وطن
الأهل.. كل الأهل ما برحوا ... من طول يوم البين في حزن
عد يا غريب الدار إن بها ... شوقًا لمرأى وجهك الحسن
النوع الخامس: العروض فعَلن بفتح العين والضرب فعْلن بسكون العين مثاله:
يا أيها الزاري على عمرٍ ... قد قلت فيه غير ما تعلمْ
وتجدر الإشارة إلى أن السريع أكثر ما يستعمل يكون تامًّا، وقلما يستعمل مشطورًا.
وي حالة استعماله مشطورًا يأتي على ضربين: تام موقوف: مفعولات، ومكسوف: مفعولا.
مثال الضرب الأول التام الموقوف مفعولات:
خليت قلبي في يدي ذات الخال ... مصفدًا مقيدًا في الأغلال
ومثال الضرب الثاني المكسوف مفعولا:
ويحيى قتيلاً ما له من عقل ... بشادن يهتز مثل النصل
стр. 88
تدريبات على بحر السريع
التدريب الأول:
الأبيات التاية من بحر السريع. اذكر نوع العروض والضرب في كل منها، وعين نوع الزحاف في كل بيت:
١ لله در البين ما يفعل ... يقتل من شاء ولا يقتل
٢ قد عذب الموت بأفواهنا ... والموت خير من حياة الذليل
٣ مالي وللدهر وأحداثه.. ... لقد رماني بالأعاجيب
٤ النشر مسك والوجوه دنا ... نير وأطراف الأكف عنم
٥ الموت نقاد على كفه ... جواهر يختار منها الجياد
٦ ألحاظه في الحب قد قتلت ... نفسًا بلا نفسٍ ولم تظلم
٧ أمس الذي مر على قربه ... يعجز أهل الأرض عن رده
٨ عرضت صبري وسلوي له ... فاستشهدا في طاعة الحب
التدريب الثاني:
عين بحر كل بيت من الأبيات التالية، وإن وجد فيه زحاف فاذكره:
١ هيهات ما في الناس من خالد ... لا بد من فقد ومن فاقد
٢ وما لي إلا آل أحمد شيعة ... وما لي إلا مذهب الحق مذهب
٣ والدهر في قصته حاذق ... يملي ولا يبدو مع اللاعبين
٤ أقول إذا امتلأت أسى لنفسي ... أيا نفس اصبري أبدًا وطيبي
٥ آه من يأخذ عمري كله ... ويعيد الجهل والطفل القديما؟
стр. 89
٦ يا ليل نام الناس عن موجع ... ناء على مضجعه نابي
٧ لا تجزعوا للشاعر الملهم ... ما مات لكن صار في الأنجم
التدريب الثالث:
بين نوع المشطور في الأمثلة التالية:
١ قد قلت للباكي رسوم الأطلال: ... يا صاح ما هاجك من ربع خال؟
٢ رب نجوم في ظلام أزرق ... راعيتها في مغرب ومشرق
٣ لا تعذلاني إنني في شغل ... يا صاحبي رحلي أقلا عذلي
التدريب الرابع:
البيتان التاليان من بحر السريع. قطعهما على حسب تفاعيلهما بعد كتابتهما كتابة عروضية:
١ ليلان: ليل صبحه يرتجى ... وليل نفسٍ ما له من نفاد
٢ لا باد أعداؤك بل خلدوا ... حتى يروا فيك الذي يكمد
стр. 90
البحر العاشر: المنسرح
وزنه في الأصل:
مستفعلن مفعولات مستفعلن ... مستفعلن مفعولات مستفعلن.
والتفعيلة الوسطى في كل شطر مفعولاتُ محركة الآخر.
ويلاحظ على كل التفاعيل العروضية أنها ساكنة الأواخر إلا إذا دخلها زحاف.. ويستثنى من ذلك تفعيلة المنسرح هذه فإنها محركة الآخر بدون زحاف.
زحاف المنسرح:
يدخل حشو المنسرح زحاف الخبن في مستفعلن فتصير متفعلن، أو زحاف الطي فتصير مستعلن، أو الخبن والطي معًا فتصير متعلن.
ويدخل زحاف الطي في مفعولات فتصير مفعلات والأحسن في هذه التفعيلة أن تستعمل مطوية مفعلات أي بوتدين مفروقين. وقد يدخلها الخبن بالإضافة إلى الطي فتصير معلات، وتنقل إلى فعلات.
وقد تأتي تامة بدون زحاف مفعولات.
стр. 91
عروض المنسرح وضربه:
عروض المنسرح وضربه مستفعلن لا يستعملان صحيحين بل يدخلهما الطي، أي حذف الرابع الساكن، وبذلك تصبح تفعيلة العروض والضرب بوزن مستعلن وبذلك يصير وزن المنسرح هكذا:
مستفعلن مفعولات مستعلن ... مستفعلن مفعولات مستعلن
ويتضح من ذلك أن للمنسرح عروضًا واحدة مطوية أي: مستعلن ولهذه العروض ضربان: أحدهما مطوي كذلك كما أوضحنا آنفًا، والثاني ضرب مقطوع مستفعل أي: بحذف السابع وتسكين ما قبله، وهذا الضرب قليل الاستعمال.
ويمكن تلخيص عروض المنسرح وأضربه على الوجه التالي:
العروض الضرب
عروض مطوية (١) مطوي كذلك مستعلن
مستعلن (٢) مقطوع مستفعلْ بتسكين اللام.
النوع الأول: العروض مطوية والضرب مطوي كذلك مستعلن من ذلك قول الشاعر:
يا رئم هات الدواة والقلما ... أكتب شوقي إلى الذي ظلما
من صار لا يعرف الوصال وقد ... زاد فؤادي في حبه ألما
غضبان قد ضرني هواه ولو ... يسأل مما غضبت؟ ما علما
أظل يقظان في تذكره ... ... حتى إذا نمت كان لي حلما
стр. 92
تقطع البيت الأول:
يا رئم ها تد دواة ولقلما ... أكتبشو قي إللل ذي ظلما
اه اااه اه ااه ااه اااه ... اه اه ااه اه ااه ااه اااه
مستفعلن مفعلات مستعلن ... مستعلن مفعلات مستعلن
ومن ذلك نرى أن مفعولات في الحشو مطوية في الشطرين، وهذا هو الكثير في هذه التفعيلة. ومن غير الكثير ورودها صحيحة مفعولات بدون طي، كما في الشطر الثاني من البيت الثاني وهو:
زاد فؤادي في حبه ألما
وتقطيعه
زاد فؤا دي في حببـ هي ألما
اه اااه اه اه اه ااه اا اهـ
مستعلن مفعولات مستعلن
النوع الثاني: العروض مطوية مستعلن، والضرب مقطوع مستفعل بسكون اللام.
ومثاله قول الشاعر:
يا قوم هل للبلاد من رجل ... يعيد كالأمس مجدَ أهليها؟
تقطيع هذا البيت:
يا قومهل للبلاد من رجلن
اه اه ااه اه ااه ااه اااه
مستفعلن مفعلات مستعلن
يعيد كل أمس مجد أهليها
ااه ااه اه ااه ااه اه اه
متفعلن مفعلات مستفعل
ويستعمل المنسرح تامًا ومنهوكًا. أما التام فقد مر الكلام عن وزنه وزحافاته وعروضه وضربيه مع التمثيل لكل نوع.
стр. 93
أما منهوك المنسرح فهو ما جاء على تفعيلتين فقط في كل بيت، أي: مستفعلن مفعولات. وتستعمل مفعولات بطريقين:
١ الوقف: وهو تسكين السابع المتحرك فتكون التفعيلة موقوفة، مثل:
يا موطنًا للأحرار ... يا معقلاً للثوار
يا قبلة للأنظار ... عش للعلى باستمرار
٢ الكسف: وذلك بحذف السابع المتحرك، أي: التاء من مفعولات فتصير مفعولا وتنقل إلى مفعولن ومثاله:
مهلاً عذولي مهلا ... إن كنت تبغي نيلا
مني وتبغي عذلا ... فلن تراني سهلا
стр. 94
تدريبات على بحر المنسرح
التدريب الأول:
الأبيات التالية من بحر المنسرح. بين نوع العروض والضرب في كل منها، واذكر فيه من زحاف، إن وجد:
١ ما لنجوم السماء حائرة ... أحالها في بروجها حالي؟
٢ إذا صديق نكرت جانبه ... لم تعيني في فراقه الحيل
٣ فما ترجى النفوس من زمن ... أحمد حاليه فيك محمود؟
٤ تلك المودات كيف تهملها؟ ... تلك المواعيد كيف تغفلها؟
٥ يا بدر يا بحر يا غمامة يا ... ليث الشرى يا حمام يارجل
٦ إن هربوا أدركوا وإن وقفوا ... خشوا ذهاب الطريف والتالد
عين بحر كل بيت من الأبيات التالية، مع ذكر عروضه وضربه وبين نوع الزحاف فيه، إن وجد:
١ ياواسع الداركيف توسعها ... ونحن في صخرة نزلزلها؟
٢ عاذلي لو شئت لم تلم ... فبسمعي عنك كالصمم
٣ لو أنكرت من حيائها يده ... في الحرب آثارها عرفناها
٤ ما أجدر الأيام والليالي ... بأن تقول ما له وما لي؟
٥ إن برقوا فالحتوف حاضرة ... أو نطقوا فالصواب والحكم
стр. 95
٦ أنكرني حتى كأن لم يكن ... يعرفني من دهره يومًا
٧ لو كان مثلك كل أمٍ برةٍ ... غني البنون بها عن الآباء
٨ الناس مالم يروك أشباه ... والدهر لفظ وأنت معناه
٩ ورددت ما كنت استعر ... ت من الشباب إلى المعير
١٠ يا أعدل الناس إلا في معاملتي ... فيك الخصام وأنت الخصم والحكم
١١ إنك من معشرٍ إذا وهبوا ... ما دون أعمارهم فقد بخلوا
١٢ أيها الشاعر كم من زهرة ... عوقبت لم تدر يومًا ذنبها
التدريب الثالث:
الأبيات التالية من بحر المنسرح. قطعتها على حسب تفاعيلها بعد كتابتها كتابة عروضية:
١ أنا الذي لا تكاد تلحظه ... مقلة دهر إلا على على وجل
٢ إن نيوب الزمان تعرفني ... أنا الذي طال عجمها عودي١
٣ ففي فؤاد المحب نار جوي ... أحر نار الجحيم أبردها
стр. 96
البحر الحادي عشر: الخفيف
وزنه
...
البحر الحادي عشر: الخفيف
ووزن الخفيف هو:
فاعلاتن مستفع لن فاعلاتن ... فاعلاتن مستفع لن فاعلاتن
زحاف الخفيف:
يدخل الخفيف من الزحاف الخبن والتشعيث، وقد يدخله الكف.
١ الخبن: والخبن، الذي هو حذف الثاني الساكن، يدخل في تفعيلتين: هما: فاعلاتن، ومستفع لن. فبسبب الخبن تصبح فاعلاتن فعلاتن بفاصلة صغرى وسبب خفيف، وذلك الزحاف جائز في التفعيلة سواء أكانت حشوا أم عروضًا أم ضربًا.
وكذلك يدخل زحاف الخبن على مستفع لن فتصبح بعد حذف السين متفع لن بوتدين مجموعين.
٢ التشعيث: وهو حذف العين من فاعلاتن أي: حذف أول الوتد المجموع فيها فتصبح فالاتن أي: بثلاثة أسباب خفيفة، وذلك الزحاف يحدث في
стр. 97
تفعيلة الضرب، ويقل في غيرها من فاعلاتن التي تأتي في ثنايا البيت، أي في حشوه وعروضه.
٣ الكف: وقد يدخل الكف، وهو حذف السابع الساكن من فاعلاتن، فتصير فاعلاتُ بتاء متحركة. ولكن العروضيين يعتبرون دخول هذا الزحاف في الخفيف أمرًا قبيحًا شاذًّا، ولذلك يحسن بالشعراء أن ينأوا عنه كلما كان ذلك ممكنًا.
وتجدر الإشارة إلى أن الطي وهو حذف الرابع الساكن لا يدخل على مستفع لن في هذا البحر. ومعنى ذلك أنه يمتنع حذف الفاء من مستفع لن.
الخفيف التام والمجزوء:
يستعمل الخفيف تامًا ومجزوءًا، ولكل منهما أعاريض وأضرب خاصة به.
أعاريض الخفيف التام وأضربه:
صحيحة فاعلاتن (١) صحيح: فاعلاتن، ويجوز فيه التشعيث
مع جواز خبنها (٢) محذوف: فاعلن، ويجوز فيه الخبن.
النوع الأول: العروض صحيحه والضرب صحيح كذلك، مثاله
قول الشاعر:
أنت يا قاصيا أظل أناجيه ... وأسعى إليه بين الصخور
ائت يا مشرقًا تحجب بالغيـ ... ـب بيدًا ... هناك خلف الدهور
أنت يا عالمًا تحن له الأر ... واح من مطلع الحياة المنير
أنت يا من إليه أزجي أناشـ ... ـيد حنيني في وقفتي وعبوري
стр. 98
أنت يا من إذا رآني أعدو ... خلفه غاب في ضباب العصور
أنت من أنت؟ إنني لست أدري ... كنه هذا المقنع المنظور!
تقطيع البيت الخامس:
أنت يا من إذا رأا نيأعدو ... خلفهوغا بفي ضبا بلعصوري
اه ااه اه ااه ااه اااه اه ... اه ااه اه ااه ااه اه ااه اه
فاعلاتن متفع لن فعلاتن ... فاعلاتن متفع لن فاعلاتن
فالتفعيلة الثانية والخامسة متفع لن قد دخلها الخبن فحذفت منها السين، والتفعيلة الثالثة فاعلاتن دخلها الخبن كذلك فحذفت ألفها، ومن ذلك نرى أن العروض في هذا البيت قد شاركت الحشو في جواز دخول زحاف الخبن على كل منهما.
وإذا قطعنا البيت الأخير هنا فإننا نرى أن التشعيث وهو حذف العين من فاعلاتن قد دخل في ضربه هكذا.
أنت من أن ت إننني لست أدري ... كنهها ذل مقننعل منظوري
اه ااه اه ااه ااه اه ااه اه ... اه ااه اه ااه ااه اه اه اه
فاعلاتن متفع لن فاعلاتن ... فاعلاتن متفع لن فالاتن
فالضرب هنا بعد دخول التشعيث عليه قد صار فالاتن.
النوع الثاني: العروض صحيحة فاعلاتن والضرب محذوف فاعلن وأكثر ما يكون هذا الضرب مخبون، أي: فعلن ومثاله:
رزق المجد والنجاح دوامًا ... من يقضي الحياة في عمل
ليس من عاش ساعيا في اجتهاد ... كالذي عاش دائم الكسل
стр. 99
أما الضرب المحذوف من غير خبن، أي: فاعلن فنادر الاستعمال في الشعر، ومثاله:
خل عنك الأسى وعش مطئنا ... في ظلال المنى ودفء الهوى
وانس ما كان يوم كنت غريرًا ... تجهل الحب ناره والجوى
مجزوء الخفيف:
يأتي مجزوء الخفيف على أربع تفعيلات، كل اثنتين في شطر هكذا:
فاعلاتن مستفع لن ... فاعلاتن مستفع لن
زحاف مجزوء الخفيف: ويدخل في مجزوء هذا البحر:
١ الخبن: في فاعلاتن فتصير فعلاتن، وفي مستفع لن فتصير متفع لن.
٢ القصر: وهو حذف ساكن السبب الخفيف وتسكين ما قبله. ويدخل في الضرب فقط فتصير مستفع لن مستفع لْ بسكون اللام.
عروض مجزوء الخفيف وضربه:
١ العروض صحيحة والضرب صحيح مستفع لن وذلك قليل الورود.
٢ العروض صحيحة والضرب مخبون مقصور متفع لْ بسكون اللام، وذلك نادر.
٣ العروض مخبونة والضرب مخبون كذلك متفع لن وذلك هو الغالب في هذا المجزوء.
ويمكن تلخيص أعاريض هذا المجزوء وأضربه على الوجه التالي:
стр. 100
العروض الضرب
١ صحيحة: ١ صحيح مستفع لن قليل الورود.
مستفع لن ٢ مخبون مقصور متفع لْ بسكون اللام، نادر.
٢ مخبونة: متفع لن ٣ مخبون متفع لن، وذلك هو الغالب في هذا المجزوء.
النوع الأول: العروض صحيحة والضرب صحيح، وهو قليل الورود ومثاله:
ليت شعري أين التي ... من هواهالم أسلم؟
كيف غابت عن خاطري ... ليتها ظلت.. ملهمي
النوع الثاني: العروض صحيحة والضرب مخبون مقصور متفع لْ وهذا النوع نادر في الشعر. ومثاله:
كل خطب إن لم تكو ... نوا غضبتم يسير
النوع الثالث: العروض مخبونة والضرب مخبون كذلك متفع لن وهو الغالب، ومثاله قول الشاعر جميل صدقي الزهاوي:
لا تسل عن دموعنا ... يوم جاءت تودع
يوم أشكو الجوى فتصـ ... ـغى وتشكو فأسمع
حدثتني عن الفرا ... ق وما فيه من أذى
حبذا ذلك الحديـ ... ـث لو امتد حبذا
стр. 101
تدريبات على بحر الخفيف
التدريب الأول.
الأبيات التالية من بحر الخفيف. بين نوع العروض والضرب في كل منها، واذكرما فيه من زحاف، إن وجد. ما فيه من زحاف، إن وجد.
١ وإذا كانت النفوس كبارًا ... تعبت في مرادها الأجسام
٢ كلما أنبت الزمان قناة ... ركب المرء في القناة سنانًا
٣ عش عزيزًا أو مت وأنت كريم ... بين طعن القنا وخفق البنود
٤ ما لنا في الندى عليك اختيار ... كل ما يمنح الشريف شريف
٥ كلما رحبت بنا الأرض قلنا: ... حلب قصدنا وأنت السبيل
٦ وكثير من الرجال حديد ... وكثير من القلوب صخور
التدريب الثاني.
عين بحر كل بيت مما يلي، مع ذكر العروض والضرب فيه، وكذلك الزحاف، إن وجد.
١ من يهن يسهل الهوان عليه ... ما لجرح بميتٍ إيلامُ
٢ يجرفنا السيل إن بقينا ... نعيش في حالة انفرادِ
٣ وفؤادي من الملوك وإن كا ... ن لساني يُرىَ من الشعراء
٤ يفضُل الصحةَ عندي أنني ... بعضُ ما تطوي عليه جانبيكْ
٥ ذلَّ مَن يغط الذليلَ بعيشٍ ... رُبَّ عيشٍ أخفُّ منهُ الحِمامُ
стр. 102
٦ إنك من معشر إذا وهبوا ... ما دون أعمارهم فقد بخلوا
٧ كنا نباغتهم في حيثما كمنوا ... كنا نشد عليهم كلما هجموا
٨ لَوْ رَمى اللَهُ بِالفِراقِ المَنايا ... شُغِلَت عَنْ طِلابِها لِلنُّفُوسِ
التدريب الثالث.
عين نوع المجزوء في كل بيت مما يلي، مع ذكر العروض والضرب فيه، وذكر الزحاف الذي طرأ عليه.
١ كيف أنجو من الهوى ... وهو في القلب داخل
٢ اخدموا الشعب بحق ... واذكروه باحترام
لا تخونوا الشعب فالشعـ ... ـب عزيز ذو انتقام
٣ تبني سعادتها الشعو ... ـب على اتحاد وانضمام
٤ أنا للشعر في العرا ... ق أديب مجدد
أنا في جنب دجلة ... عندليب يغرد
التدريب الرابع:
الأبيات التالية من بحر الخفيف. اكتبها كتابة عروضية ثم قطعها على حسب تفاعيلها:
١ وإذا لم يكن من الموت بد ... فمن العجز أن تكون جبانا
٢ نحن أدرى وقد سألنا بنجد ... أقصير طريقنا أم يطول
وكثير من السؤال اشتياق وكثير من رده تعليل
стр. 103
البحر الثاني عشر: المضارع
وزنه
...
البحر الثاني عشر: المضارع
وزن المضارع بالنظر لنظام الدوائر ست تفعيلات: ثلاث في كل شطر هكذا:
مفاعيلن فاع لاتن مفاعيلن ... مفاعيلن فاع لاتن مفاعيلن
والعروضيون يعتبرون المضارع مجزوءًا وجوبًان أي من أربع تفعيلات فقط، على أساس اثنتين في كل شطر. وعلى ذلك فالوزن المستعمل للمضارع هو:
مفاعيلن فاع لاتن ... مفاعيلن فاع لاتن
حشو المضارع:
وحشو المضارع هو التفعيلة مفاعيلن في كِلا الشرطرين. وهذه التفعيلة يدخلها أحيانًا زحاف القبض، وهو حذف الخامس الساكن، فتصبح مفاعلن.
وأحيانًا يدخلها زحاف الكف، وهو حذف السابع الساكن، فتصبح مفاعيلُ بتحريك اللام.
وحشو هذا البحر يخالف حشو ما سبقه من البحور من حيث أنه يجب فيه
стр. 104
الزحاف. وعلى ذلك لا تستعمل مفاعيلن في هذا البحر صحيحة، ولكن يجب إما قبضها أو كفها، والكف وهو مفاعيل بتحريك اللام هو الأكثر شيوعًا في الاستعمال.
والتفعيلة الثانية من كل شطر والتي تمثل عروض المضارع وضربه لا تستعمل إلا صحيحة فاع لاتن أي أن الزحاف لا يدخل في أي مقطع من مقاطعها.
وعلى ذلك فعروض المضارع صحيحة دائمًا وضربها صحيح كذلك.
ومثاله قول الشاعر:
متى تسمح الليالي ... بأن يشرق الصباح؟
لكي تسعد البلاد ... ويعنو لها النجاح
ومن أمثلته أيضًا قول الشاعر:
ألا من يبيع نومًا ... لمن قط لا ينام
لمن ذاب في هواه ... ومن شفه الهيام
لئن كان ليس يشكو ... لقد هده السقام
ومن نام فالكرى ذا ... ك في شرعه الحرام
وتقطيع البيت الأول من المثال الأخير هكذا:
ألا من يـ بيعنو من ... لمن قطط لا ينامو
ااه اه ااه اا هـ اه ... ااه اه ااه اا هـ اه
مفاعيل فاع لاتن ... مفاعيل فاع لاتن
стр. 105
ويمكن تقطيع بقية أبيات المثال الأخير هكذا:
لمن ذاب في هواهو ... ومن شفف هلهيامو
مفاعيل فاع لاتن ... مفاعيل فاع لاتن
لئن كان ليس يشكو ... لقد هدد هسقامو
مفاعيل فاع لاتن ... مفاعيل فاع لاتن
ومن نام فلكرى ذا ... كفى شرع هلحرامو
مفاعيل فاع لاتن ... مفاعيل فاع لاتن
ويلاحظ بعد تقطيع هذه الأبيات أن جميع تفاعيل الحشو فيها مكفوفة
مفاعيل بحذف النون الساكنة في الآخر، مع إبقاء اللام متحركة على الأصل. كذلك يلاحظ أن تفعيلة العروض والضرب التي هي فاع لاتن
تأتي صحيحة دائمًا، أي أن الزحاف لا يدخل في أي مقطع من مقاطعها.
стр. 106
تمرينات على بحر المضارع
التدريب الأول:
القطعة التالية من بحر المضارع. اذكر نوع الزحاف الذي دخل على حشو كل بيت، وبين أهو واجب أم جائز:
أرى للصبا وداعًا ... وما يذكر اجتماعًا
كأن لم يكن جديرًا ... بحفظ الذي أضاعا
ولم يصبنا سرورًا ... ولم يلهنا سماعًا
فجدد وصال صب ... متى تعصه أطاعا
فإن تدن منه شبرًا ... يقربك منه باعا
стр. 107
التد ريب الثاني:
عين بحر كل بيت من الأبيات التالية، مع ذكر العروض والضرب في كل بيت:
١ لسوف أهدي لسلمى ... ثناء على ثناء
٢ قصرت مدة الليالي المواضي ... فأطالت بها الليالي البواقي
٣ وقلنا لهم وقالوا ... وكل له مقال
٤ لما رأت مقلتي محاسنه ... ردت فلم تشق غلتي الحرى
٥ أيا رب كيف أحيا ... إذا تخليت عني؟
٦ لا يثبت العز على فرقة ... غيرك بالباطل مخدوع
٧ ألا كل ما تؤدي ... لأهليك لا يضيع
٨ ولئن ساءك يوم فاعلمي ... أن سيتلوه سرور بغد
التدريب الثالث:
القطعة التالية من بحر المضارع. اكتبها كتابة عروضية ثم قطعها على حسب تفاعيلها:
وكم قلت سوف يأتي ...
إلى داره الغريب
ويملأ الدار أنسًا ... فتزدهي وتطيب
وها هو العمر يمضي ... وما أتانا الحبيب
стр. 108
البحر الثالث عشر: المقتضب
وزنه
...
البحر الثالث عشر: المقتضب
وزن المقتضب بحسب نظام الدوائر هو:
مفعولات مستفعلن مستفعلن ... مفعولات مستفعلن مستفعلن
ووزنه المستعمل هو:
مفعولات مستفعلن ... مفعولات مستفعلن
أي أنه لا يستعمل إلا مجزوءًا.
زحاف المقتضب:
يدخل حشو المقتضب، أي: مفعولات من الزحاف، إما الخبن، أي: حذف الفاء، وإما الطي، أي: حذف الواو.
وعلى الحالة الأولى، حالة الخبن، تصبح مفعولات معولات بوزن مفاعيل. وعلى الحالة الثانية، حالة الطي تصبح مفعولات مفعلات بوزن فاعلاتُ بتحريك التاء.
стр. 109
وعلماء العروض متفقون على عدم الجمع بين الخبن والطي في مفعولات التي هي حشو بحر المقتضب، ويحتمون أحد الزحافين فقط، فإذا خبنت لا تطوى، وإذا طويت لا تخبن.
ويرى بعض العروضيين أن تفعيلة الحشو مفعولات قد تستعمل صحيحة كما تستعمل مزاحفة، وذكروا شاهدًا على صحة مفعولات هو:
لا أدعوك من بعدٍ ... بل أدعوك من كثب
وتقطيعه هكذا:
لا أدعوك من بعدن ... بل أدعوك من كثبي
اه اه اه ااه اااه ... اه اه اه ااه اااه
مفعولات مستعلن ... مفعولات مستعلن
وذلك بقراءة بعْد في هذا البيت بتحريك العين بالضمة. ولا يجوز في حشو المقتضب أن تنقل معولات إلى مفاعيل ولا أن تنقل مفعلات إلى فاعلات، لعدم لزوم الحشو حالة واحدة.
عروض المقتضب وضربه:
تفعيلة عروض هذا البحر وضربه هي مستفعلن. وهذه لا تستعمل صحيحة بل مطوية وجوبًا، أي بحذف فائها فتصبح مستعلن وتنقل إلى مفتعلن وعند وزن بيت على هذا البحر يجوز أن نزن العروض والضرب على مستعلن مراعاة للأصل أو مفتعلن مراعاة لما آلت إليه. ولا يدخل العروض والضرب تغيير آخر.
стр. 110
وخلاصة القول في حشو المقتضب أنه قلما يأتي صحيحًا وإنما يدخله زحاف الخبن أو الطي ولا يمكن الجمع بينهما في الحشو.
أما عروضه وضربه فتستعمل فيهما مستفعلن مطوية وجوبًا فتصبح مستعلن تبعًا للأصل أو مفتعلن تبعًا لما صارت إليه وقلما تستعمل صحيحة.
ومن شواهد هذا البحر قول الشاعر:
إن للغرام يدًا.. ... مسنى بها العطب
إن قضيت فيه أسى ... فهو بعض ما يجب
وتقطيع هذين البيتين هكذا:
إننللغ رام يدن ... مسنى بـ هلعطبو
اه اا هـ ااه اااه ... اه اا هـ ااه ااا هـ
مفعلات مستعلن ... مفعلات مستعلن
إن قضيت فيه أسن ... فهو بعض ما يجبو
اه اا هـ ااه اااه ... اه اا هـ ااه اااه
مفعلات مستعلن ... مفعلات مستعلن
ويلاحظ من تقطيع هذين البيتين أن التفعيلة الأولى في كل شطر من البيتين والتي تمثل الحشو فيهما تأتي مطوية دائمًا، أي: مفعلات بحذف الرابع الساكن.
كما يلاحظ أن الطي قد دخل وجوبًا على تفعيلة العروض والضرب وهي: مستفعلن فصارت مستعلن أو مفتعلن.
